0:00 今夜の金曜ロードショー「風の谷のナウシカ」放送告知 0:12 ジブリ作品の歴史を振り返る過去動画の再配信 1:04 「ジブリ総選挙」中間発表の結果と意外な順位 3:02 ジブリ作品と宮崎アニメの定義の違い 3:50 初期「綺麗ごと4部作」の特徴と職人性 4:46 細田守監督作品に感じる「内面性」の欠如 5:20 ハイファンタジーとしての『風の谷のナウシカ』 6:44 公開当時のナウシカが「地味」だった理由 7:48 宮崎駿が悔やむナウシカの「宗教的」なラスト 8:30 ジブリ美術館ショップの「王蟲」フィギュアの魅力 9:19 『天空の城ラピュタ』がジブリ最低動員数だった事実 10:20 構図の鬼・宮崎駿が描くラピュタの驚異的な技術 13:09 手書きアニメが持つ「可愛さ」とCGの限界 15:01 シータの身体的変化にみる宮崎駿のこだわり 17:15 『隣のトトロ』制作時の安野秀明スカウト作戦 19:12 高畑勲監督に安野秀明を奪われた宮崎駿の執念 20:14 初期ジブリ作品が実はヒットしていなかった背景 21:07 トトロ都市伝説の否定と幻の「3段ズーム」コンテ 23:58 会社存亡の危機の中で始まった『魔女の宅急便』 24:45 監督・脚本・プロデューサーを兼任した宮崎駿のトラウマ 26:35 魔女の宅急便の大ヒットとアニメーターの正社員化 27:37 責任感から「やめられない体制」に追い込まれた宮崎駿 28:59 子供と大人の両層を掴んだジブリの転換点 29:52 好きに作るぜ3部作：『紅の豚』フィギュア紹介 32:01 鈴木敏夫プロデューサーによる本格的な宣伝戦略の開始 32:30 『紅の豚』に込められた「疲れた中年男」への癒やし 34:03 1920年代イタリアの歴史背景と空族の設定 36:38 物語の整合性よりも勢いを優先し始めた宮崎駿 37:57 鈴木敏夫の介入と『もののけ姫』での制作体制の変化 38:49 セル画の極致『もののけ姫』に見る残酷描写と海外評価 40:32 日本映画の記録を塗り替え『E.T.』を超えた大ヒット 41:02 最初の「引退宣言」とスピルバーグとの意外な縁 42:31 『もののけ姫』は『風の谷のナウシカ』の続編か 43:14 キャラクターの配置から読み解くナウシカのリメイク説 44:03 人間社会と神々の間に立つアシタカのポジション 45:33 次回予告：『千と千尋』から『ポニョ』までの精神分析 46:13 20代以下の世代で『アリエッティ』が人気の理由 47:39 サブスク未解禁と金曜ロードショーの役割 48:22 有料版の告知と視聴者への挨拶

0:00 冒頭挨拶と「火垂るの墓」解説の趣旨 0:20 高畑勲監督の代表作としての位置づけ 1:25 動画の構成と主なトピックの紹介 2:16 公式サイトが語るストーリーのあらすじ 3:47 多くの視聴者が見落としているラストシーン 5:49 冒頭シーンの緻密な構成と幽霊となった清太 8:07 冒頭5秒に隠された「現代の灰皿」の謎 10:00 ロケハン写真から裏付けられる現在設定の意図 10:44 43年間も同じ場所でリプレイを続ける清太 12:45 観客が余談で見逃してしまう重要な描写 13:09 節子の死後に清太が雑炊やスイカを食べる理由 15:29 アニメーターに描かせた「空の食器」の意味 17:31 妹の死に際して無表情を貫く清太の描写 18:39 クレシオフ効果による心理的な映像演出 19:42 宮崎駿監督が嫌う「演技をさせない」演出 20:43 人間性を失っていく清太と観客の感情移入 22:58 泣かせる演出を否定し続けた高畑勲の姿勢 24:27 「批判的な視点」を要求する監督の意図 25:12 宮崎駿作品における没入感と俯瞰の視点 26:17 高畑勲による「絵の持つ力」の過小評価 27:58 清太の行動を冷徹に観察する楽しみ方 28:31 鈴木敏夫が語る「トトロ」制作時の文芸論 29:23 猫バスを巡る宮崎駿と高畑勲のやり取り 30:32 エンターテインメントと文芸作品の決定的な差 31:20 「かぐや姫の物語」でカットされた重要な設定 33:00 鈴木敏夫が編み出した「謎解き」の宣伝手法 34:19 視聴者に思考停止を許さない高畑流の文芸 35:19 押井守や庵野秀明と比較した演出テクニック 36:00 作品における「火垂る」と死の暗示 36:52 蚊帳の中に閉じ込められた光の残酷な美しさ 37:28 連合艦隊の観艦式と「死にゆくもの」の輝き 38:08 節子が作るお墓と火垂るの死骸の意味 40:19 戦争反対がメインテーマではないという主張 41:22 現代の若者と清太の「引きこもり」的類似性 42:13 おにぎりをくれる他人の存在と社会の拒絶 43:10 両親の幽霊が登場しない理由と作品のテーマ 44:30 清太が閉じ込められた「煉獄」という解釈 45:58 観客をまっすぐに見つめる清太の視線の謎 47:14 現代のコンテンツ消費と有料版のテーマ告知

0:00 冒頭挨拶と第2話「スーパースパルタン」の解説概要 1:21 作戦終了後のエピローグと被害者への厳しい言葉 2:10 繊細個児の収容施設と過酷な労働環境の設定 4:09 強者の理論と弱者の理論が交錯する作者の美学 5:24 政府の洗脳施設を巡る内務大臣と公案部長の対立 7:36 公案部長・荒巻が組織内で出世しない理由 8:41 内務大臣への反撃と軍役の日々への決別 9:59 トグサのミスによる自己嫌悪と新婚家庭の描写 12:06 バーで泣き言を漏らす素子の人間的な一面 13:32 荒巻が語る「いい知らせ」と「悪い知らせ」 14:30 公安9課「攻殻機動隊」誕生の瞬間 15:02 荒巻が示した正義の証明と首相直属組織の設立 16:00 契約書と酒杯を巡る左手の動きの演出意図 17:20 荒巻の照れ隠しと現場主義の宣言 18:05 バトーが仕掛けた悪戯と素子のパニック 19:06 部長の身軽さと一枚上手な去り際 20:06 民主化された工場の末路と作者のメッセージ 21:11 主人公・草薙素子のキャラクターを立てる演出 22:44 「義務と福祉」を巡る素子の説教シーンの再解釈 23:50 荒廃した国土と「水1杯」に込められた社会構造 25:52 時代劇の系譜を継ぐエンタメとしての攻殻機動隊 26:56 今後の配信予定と終わりの挨拶

0:11 冒頭の挨拶と限定配信の準備 1:42 映画『ちいかわ』を予備知識なしで見た感想 2:36 ちいかわのキャラクターと世界観の魅力 4:03 映画『ちいかわ』の原作と制作背景 5:08 ネタバレに関する注意喚起 6:29 秘密がバレたシーンの演出（原作比較） 8:16 手を握る描写に込められた友情と孤立 9:42 アニメ版における視覚的な説明の巧みさ 11:38 うさぎがちいかわの頭を撫でるシーン 12:56 一葉と二葉が闇の中へ消えていく絶望感 14:35 キャンプファイアの演出による印象の違い 15:16 エンドロール後の衝撃的なラストシーン 16:18 精霊が近づいてくるサスペンス描写 17:41 島二郎の唐辛子と島民の非人間性 19:48 一葉の策略と荷物に隠された逆転の可能性 22:40 回想シーン：永遠の命がもたらす孤独 25:41 友情を歌う劇中歌と演出の相乗効果 26:48 大人が『ちいかわ』に感動する心理的メカニズム 29:22 テレビ版『ちいかわ』の魅力と設定の理解 30:38 映画『ちいかわ』の総合評価と点数 31:26 『無職転生』第3期の不満と今後の期待 33:15 『攻殻機動隊』の展開とフチコマの伏線 34:20 『2001年宇宙の旅』に見る進化と対決のテーマ 37:25 『天幕のジャードゥーガル』の復讐劇 39:19 歴史の流れと繋がる物語の面白さ 39:48 圧倒的な映像表現とレンズフレア効果 40:35 2026年がアニメの絶頂期になる理由 41:25 『逃げ上手の若君』の的確なアニメ化 41:55 『さよならララ』のウテナ感と名曲 42:54 2027年のアニメ界における動乱の予兆 44:21 『ヤニねこ』とホワイト社会の反動 44:28 『ふつうの悪女でございますが』の中毒性 46:03 日本人が可愛いものと考察にハマる理由 47:07 終わりの挨拶と次回の配信告知

0:00 冒頭の挨拶と一番好きなキャラ「ザノバ」について 0:35 ロキシーフィギュアの購入とザノバへの共感 1:38 「首取り王子」ザノバの特異な生い立ちと性格 2:49 ルーデウスが土魔法で制作した精密なフィギュア 3:47 ザノバが熱弁するフィギュア造形の奥深さ 4:38 ギミックによる表情の変化とエロティシズムの真髄 6:56 フィギュア制作が物語の展開に与える影響 7:22 原作「ザノバ編」の魅力とキャラクターの多面性 10:10 従来の成長物語とは異なるビターなストーリー展開 10:55 シーロン王国での戦争と魔法による近代戦の地獄 12:34 殺戮への加担とルーデウスが抱く心の葛藤 13:23 誤解から生じた悲劇と「ザノバ編」の重要性 14:34 終わりの挨拶

0:07 水出しコーヒーと豆大福の雑談 2:28 京都「出町ふたば」の行列とおそ松くんグッズ 4:33 ドムドムバーガーとDiscord模型部の話題 6:46 『無職転生』を巡るコメント欄の論争 7:31 『銀河英雄伝説』と『無職転生』の教養小説としての比較 8:24 『無職転生』の一夫多妻制と不倫を巡る議論 9:51 深夜アニメにおける性的な記号表現と変態の定義 12:05 ヒロイン・シルフィの都合の良さと原作の補足 14:07 映画『この世界の片隅に』に対する複雑な評価 16:00 宮崎駿作品の快感原則と片渕監督の新作への期待 17:01 宮崎駿監督の長編アニメ復帰の噂 17:21 『この世界の片隅に』の舞台設定と実体験の一致 19:19 『名探偵コナン』劇場版オープニングの様式美 20:51 コナン作品における「1年」という設定の限界 21:33 ディズニーランドの「ミッキーは一人」設定の変遷 22:49 『名探偵コナン』の黒幕予想と完結への懸念 23:28 メタ構造を用いたコナンの最終回アイデア 24:22 手塚治虫や赤塚不二夫に見るメタフィクションの手法 24:52 コナンの最終回への期待と終わりの挨拶

8:24 本編開始の挨拶 9:09 本日のメニューとYouTuber・生主の違い 10:17 映画『ちいかわ』とアニメの演出 11:03 パトレイバーとコナンの興行収入比較 11:26 『攻殻機動隊』解説の前提条件 12:03 アバンタイトルの解説開始 12:36 荒巻の指示と「防電磁シールド」の意味 13:28 荒巻がアナログなマイクを使う理由 14:12 素子の歩き方と公安部隊の対比 14:53 原作漫画版との構図の違い 16:06 公安部の突入と電磁シールド解除 17:02 階段シーンの演出とブレードランナーへのオマージュ 17:54 エトロフのシーンに見る目の発光 18:36 悪役の密談と警報モニターの描写 19:15 アタッシュケースの変形演出（原作vsアニメ） 20:47 アニメにおける残酷描写の制限と工夫 21:39 空間レイアウトの難しさと「広い部屋」 22:32 マクロスやガンダムに見るコックピット演出の比較 24:39 サブマシンガンの薬莢と銃器の描写 25:39 劇伴音楽のセンスとパシフィック・リム 26:11 部屋への突入とボルガレナの制止 26:42 外交官に対する正当防衛の駆け引き 27:43 ボルガレナの落ち着きと肩をすくめる演技 28:05 荒巻が銃口を下ろさせる演出の巧みさ 29:59 伊藤次官への説得と荒巻の余裕 30:59 ネクタイを締め直す演技のオフィシャルな意味 31:35 外交特権と亡命を巡る攻守の逆転 33:26 サングラスに映る焦った荒巻と警告のフレームイン 34:32 キャラクターの動きと耳元で囁く演技のドラマ性 35:55 「争え」という声とボルガレナの狙撃 36:24 低速炸裂弾の特性とイマジナリーラインの破壊 37:24 ボルガレナの腕に見えるサイボーグの証拠 38:50 素子が狙撃を実行したタイミングの考察 40:33 暗殺指令書と内務大臣への接触 44:14 「2902熱光学迷彩」と軍の最新技術 45:49 士郎正宗のネーミングセンスと「強礼」 46:39 『攻殻機動隊』の構造と現代の時代劇 48:47 素子の着地とサイボーグの体重表現 51:36 荒巻と素子が互いに盗聴し合う関係性と告知

0:00 ガンダム完全解説 第18話「灼熱のアッザム・リーダー」 0:21 アムロの脱走とホワイトベース内の不穏な空気 1:10 世話焼きのフラウ・ボゥが抱える葛藤 1:47 戦争の転換点としての第18話の見どころ 2:11 ジオンの新兵器モビルアーマー・アッザムの登場 2:35 ガンダムのコンピューターが喋る珍しいシーン 3:27 ホワイトベースに残されたメンバーの心理描写 4:56 劇場版ではカットされたエピソードの重要性 5:36 ジオン公国軍の重要人物キシリア・ザビの初登場 6:10 資源発掘任務に当たるマ・クベ大佐の解説 8:21 仮面を被るキシリアとシャアの対照的な性格 9:49 父親デギンを敬愛するキシリアの意外な一面 10:29 砂漠のゴーストタウンに潜伏するアムロ 11:51 孤独な生活で追い詰められる少年の精神状態 13:39 アムロが目撃したキシリアとマ・クベの密談 14:56 ホワイトベースで行われるアムロの処遇会議 15:55 命令違反に厳しいセイラと宥めるミライ 17:32 貴重な戦力であるガンダムを持ち出した罪の重さ 18:50 フラウ・ボゥが一人でアムロの説得に向かう 20:52 少年の自立を描くアドベンチャームービーの側面 22:45 砂漠に残されたガンダムの巨大な足跡 24:33 殺気立つアムロとフラウ・ボゥの緊迫した再会 26:11 「ガンダムが欲しいだけだろう」と拗ねるアムロ 26:57 承認欲求をこじらせてしまうアムロの心理 28:57 砂漠を歩いて去るガンダムのシュールな構図 30:20 ジオン軍の秘密採掘基地を発見したアムロ 31:01 レアメタル「ソリウム」を巡るジオンの野望 32:00 戦後の支配権まで見据えるキシリアの冷徹さ 33:02 指先から覗くフラウとコックピットのアムロ 34:04 整備士の子供たちが抱くアムロへの不満 34:43 ホワイトベースの運用を支える少年兵の実態 44:53 「手柄を立てて帰りたい」アムロの独断専行 46:02 採掘基地への先制攻撃と戦争の終わらせ方 47:25 失態を演じたマ・クベに対するキシリアの怒り 48:05 「お前がやってみせよ」最新兵器への搭乗命令 51:03 マ・クベを軍人として引き上げようとするキシリア 52:31 ニュータイプ部隊とモビルアーマー開発の背景 54:22 地下から出現する強力な固定砲台との激闘 54:58 上空から迫るアッザムの威圧感 56:01 指揮官二人が横並びで座る異様なコックピット 58:04 ジオンの軍隊理念と将校に求められる資質 59:18 ソロモン攻略戦でのマ・クベの失態と部下の反発 1:01:45 モビルアーマーという兵器の設計思想 1:03:25 虚しさを残す戦いとアムロの精神的成長 1:04:28 宇宙戦艦ヤマトと比較するガンダムのリアリズム 1:06:13 アッザム・リーダーの特殊攻撃と加熱の仕組み 1:07:43 表面温度4000度！絶体絶命のガンダム 1:08:11 コンピューターの警告音とエネルギー放出 1:10:04 窮地からの脱出とビーム・ジャベリンの投入 1:10:35 「早く振り落としなさい！」焦るキシリア 1:11:34 国家機密を守るための容赦ない基地爆破命令 1:12:07 兵士を見捨てるキシリアとマ・クベの葛藤 1:13:16 爆風に吹き飛ばされるガンダムの衝撃 1:13:44 「噂以上の性能」連邦の力を認めるキシリア 1:14:30 悪役トリオのようなキシリアとマ・クベの逃亡 1:15:43 100以上ある採掘基地の一つに過ぎない絶望 1:16:34 瀕死のジオン兵に水を飲ませるアムロ 1:17:13 秘密基地の兵士が漏らした「まさか」の自嘲 1:18:36 「希望はいつも持ってなくちゃ」アムロの言葉 1:18:57 敵に甘すぎるアムロへの忠告と殺意の正体 1:21:20 救助を待つジオン兵と立ち去るガンダム 1:22:07 セイラの辛辣な言葉とホワイトベースの不和 1:23:16 誰にも頼まれずアムロを探しに行くフラウ 1:27:28 視聴者だけが知っている戦場の全体像 1:28:17 大河ドラマのような俯瞰的な視点の作り方 1:28:55 次回予告「ランバ・ラル特攻」の期待値 1:29:27 アムロとランバ・ラル、宿命の出会い 1:30:00 「あの人に勝ちたい」尊敬から生まれる闘争心 1:31:04 スポンサーの要請とおもちゃ販売の裏事情 1:31:22 初期設定でのギレン・ザビ専用モビルスーツ案 1:31:49 低学年層への不人気を打破するためのテコ入れ 1:32:08 シャアの不在と分かりやすい敵キャラの投入 1:32:36 小学生男子の心を掴むランバ・ラルの魅力 1:33:07 強化メカ「Gファイター」登場の経緯 1:33:46 18話に詰め込まれた人間ドラマと販促の矛盾 1:34:41 ホワイトベースに帰るための「手柄」への執着 1:35:23 マ・クベのアッザム操縦が間違っていた理由 1:36:16 遠距離戦を捨てて接近戦を挑んだマ・クベのミス 1:37:22 上司が隣に乗っている時の「接待ゴルフ」状態 1:37:57 アムロの成長を見守る視聴者へのメッセージ

0:00 3週連続ジブリ祭りと「借りぐらしのアリエッティ」 1:34 シルバニアファミリーを食器棚として活用する 2:21 ドールハウスの定義と1/12スケールの由来 2:54 デアゴスティーニの和風旅館製作とこだわり 4:05 アリエッティのドールハウスのスケール感 4:36 ヴィレスコ社の蒸気エンジン模型の仕組み 5:48 ニュルンベルクおもちゃ博物館の巨大ドールハウス 7:59 ベッドルームのリネン棚と「労働」の再現 9:16 鉄道模型に例えるドールハウスの解像度 9:41 奥様のプライベートルームと専用ブースの役割 11:44 当時の生活実態を正確に再現する意義 12:23 実際に火が使える精密な台所のミニチュア 13:31 使用人の部屋で労働を学ぶ子供たちの遊び 14:52 古代文明の遺跡から発見されたおもちゃの謎 15:51 「おもちゃは子供のもの」という近代の固定観念 17:10 複雑な世界を把握するための「宗教とおもちゃ」 18:25 ジェントリー階級の誕生と定義 19:43 18世紀・19世紀の巨大ドールハウスの仕様 21:07 日本の雛人形とドールハウスの意外な共通点 22:12 江戸時代の大人が楽しんだおもちゃ文化 23:48 世界を単純化して認識するための「おもちゃの本質」 25:25 有料版の告知と蒸気エンジン模型の解説予定

0:00 広島への原爆投下と映画紹介の趣旨 0:24 映画『この世界の片隅に』の概要と評価 1:06 映画館での音響と観客が呆然とする体験 2:26 アニメに対する世間の反応と期待値 3:14 ネタバレの境界線と時代設定の前提 6:26 片渕須直監督のキャリアと制作の背景 7:20 主人公を実在させるための3つのアプローチ 7:45 徹底した現地取材による広島・呉の再現 8:49 ジブリの自然主義描写との決定的な違い 10:12 アニメーションにおける「加減運動」の原理 11:11 宮崎駿作品の中抜き技法とアクション描写 12:23 ショートレンジ加減運動による新たなリアリティ 13:35 箸の持ち替え動作に見る緻密な作画演出 14:50 のん（能年玲奈）の演技がもたらす実在感 17:55 高畑勲・宮崎駿作品に対するアンサー 18:18 感性を閉じさせないために「泣かずに見る」 19:41 映画館で他のお客さんと共有する空気感 21:03 感情を安易に美化せず受け止める鑑賞法 21:38 有料版の告知と宮崎駿のニュースについて

0:00 冒頭の挨拶とサイエンスSARU版の感想 1:17 35年後の未来「中未来」を描く難しさ 3:42 突入前のプロテクター自動調整機能 5:41 マンホールの草から敵の正体を察知する 7:10 通信モードの切り替えと緊急脱出の判断 9:14 攻性防壁の仕組みとハッキングの相互干渉 10:48 35年後の技術が積み重なった世界観 12:26 トグサのミスと排水路での足止め 12:53 聴覚阻止の不具合による通信トラブル 14:33 トグサの慢心と成長という裏テーマ 16:18 フチコマの威嚇射撃とプロの判断力 18:12 命を粗末にしないプロ同士の暗黙の了解 19:00 敵兵士のスキルと判断力の差 21:17 石川のフチコマがハッキングされる脅威 22:12 漫画における右から左への因果関係の法則 23:45 素子へのハッキング侵入と攻性防壁の攻防 26:11 フチコマの身代わり装置による防御 27:22 光学迷彩の初登場と当時の設定 29:51 装備差による敵の降参とプロの交渉 30:28 電脳倫理障害による現行犯逮捕 31:56 原作とアニメ版の「マンホール問題」の比較 33:07 石川が見せた「陰険な」反省の促し方 33:50 士郎正宗の職業論と特殊部隊物の影響 34:42 アニメ版における演出の変更点と意図 36:13 トグサの挫折と高い職業意識 37:13 銃撃シーンにおける漫画版の表現の美学

0:01 ひろゆき氏の政界進出ニュースについて 0:58 ネットニュースのコメント欄で叩かれる悩み 2:23 ヤフコメは「最低最悪の人間」の集まり？ 3:49 ハンターハンターに例えるネットの戦い方 5:28 ネットで言い返すための「念能力」の鍛え方 6:22 「ひろゆき予備校」の卒業生たちが稼ぐ場所 7:47 妻が急に「左巻き」になって怖いという悩み 8:55 アメリカの家庭崩壊と共通する日本の現状 10:05 政治やジェンダーの話題を家庭で避けるべき理由 11:59 推しを情熱的に愛せない自分は冷めている？ 12:57 海外の調査に見る「パラソーシャル」な結びつき 14:09 岡田斗司夫がコンプリートしたトーマスグッズ 14:50 20代の約6割に「推し」がいるという統計 15:48 推し活に熱中できる人とできない人の決定的な差 17:15 人生を破滅させるほどの推しが見つかる場所 18:18 実の妹から告白されて揺れる10代の葛藤 19:22 妹の告白を「受け入れたい」という言い訳の正体 21:48 禁断の関係が周囲にバレるメカニズム 23:20 妹に手を出すことが「人生の詰み」になる理由 24:20 「子供を作るのは非倫理的」という反出生主義 25:37 反出生主義の理屈が成立しない技術的・歴史的理由 28:18 反出生主義者が共感を得るための「叫び」 29:39 仏門に入って理屈を磨くという解決策 30:14 全体の総括：ヤフコメでの戦い方と家庭の平和 32:03 全体の総括：推し活の極意と禁断の恋の結末 34:22 次回のゼミ予告と大腸がん検診のすすめ